Tele2 hakkında yardım, tarifeler, sorular

Emile Zola arkasında yalnızca pek çok edebi eser ve gazetecilik makalesi değil, aynı zamanda cevap vermekten çok soruları gündeme getiren tartışmalı bir biyografi de bıraktı.

• Çalışmaları Fransız ve dünya edebiyatının gelişiminde yeni bir aşamaya işaret ediyordu. Emile Zola, yazarlığı yılları geçtikçe listesi artan eserler yazdı. Bunların en temellerine daha yakından bakalım. İşte bunlardan bazılarının listesi:
• "Ninon'un Masalları"
• "Marsilya Sırları"
• "Ölen kişinin vasiyeti."
• "Claude'un İtirafı"
• "Tuzak".
• "Para".

"Gerçek" ve diğerleri.

Çocukluk

Yazarın babası İtalyan asıllı inşaat mühendisi, annesi Fransızdı. Şair çocukluğunu Provence'ta, daha sonra eserlerinde sıklıkla anlatacağı küçük şirin kasaba Aix'te geçirdi.

Babanın maceracılığı ve erken ölümü, aileyi zor bir mali duruma mahkum etti ve Madame Zola ile oğlunu, merhum kocasının arkadaşlarının yardımına güvendiği Fransa'ya taşınmaya zorladı.

Gençlik

Gençlik yılları büyük bir yoksulluk içinde geçti. Ancak şöhret ve yazar olarak gelecek hayalleri Zola'yı terk etmedi. Emil, yoksulluğa rağmen kendisini gelecekte tanınmış ve ünlü bir yazar olarak görüyordu.

1862'de Paris'in ünlü yayınevi Hachette'de pozisyon almayı başardı. Bu çalışma ona umut veriyor ve yeteneklerini gösterme fırsatı veriyor. Nitekim artık günlük ekmeğini düşünmesine gerek kalmıyor, boş zamanlarının tamamını edebiyata ayırabiliyor. Çok okuyor, yeni edebiyat okuyor ve kendini eleştirmen ve gazeteci olarak deniyor. Bu sayede popüler Fransız yayınlarında yayınlanmaya başlar ve o dönemin ünlü yazar ve şairleriyle bizzat tanışma fırsatı bulur. Daha sonra şiir ve düzyazı alanında ilk girişimlerini yapmaya başlar.

Titanik çalışma ve edebi Olympus için sürekli çabalama, Zola'nın ilk kitabının yayınlanmasını mümkün kılıyor. Emil bunu 1864'te yayınladı. “Ninon Masalları” kitabı geçmiş yılların öykülerini bir araya getirerek yazarı topluma açtı ve edebiyat alanında yeni başarılara ivme kazandırdı.

Zola, yayınevinde dört yıl çalıştıktan sonra edebiyatta adını duyurma umuduyla işi bıraktı.

Sonraki yıllarda Emile Zola, listesi romantizmin etkisi ile karakterize edilen ve stil olarak Hugo ve Sand'in eserlerini çok anımsatan kitaplar yayınladı. Bunlar “Marsilya'nın Gizemleri” ve “Ölenlerin Ahitleri” romanlarıdır.

"Claude'un İtirafı"

"Claude'un İtirafı" romanı, Emile Zola'nın yazdığı ince örtülü bir otobiyografik eserdir. Yazarın biyografisi, bu romanı, yaratıcının ideolojik ve estetik gelişiminin çok canlı bir şekilde tasvir edildiği uzun düzyazıdaki ilk deneyimiyle birleştiriyor. Bu çalışma sayesinde Emil skandal bir popülerlik kazandı.

E. Zola, edebiyat arayışlarında gerçek sorunları ve çatışmalarıyla birlikte yeni, kurgusal olmayan karakterler yaratmaya çalışır. Yazarın yaşadığı döneme denk gelen yeni bir roman yayınlamak istiyor. Zola, doğa bilimlerindeki bilim adamlarının çalışmalarıyla ilgilenmeye başlar. Çağdaş yazarlar, Goncourt kardeşler ve empresyonist sanatçılar da Zola'nın çalışmalarının yeni aşamalarına damgasını vurdu. Emil, natüralizmde, edebiyatın gelişiminin en yeni koşullarında gerçekçiliğin doğal oluşumunu görüyor. Yeni pozitivizm fikri, Emile Zola gibi bir yazarın çalışmalarında yeni bir sayfa oldu.

1867'den 1881'e kadar olan dönemde yayınlanan kitap ve makaleler daha çok gazetecilik türüne yöneliyor. Sayfalarında edebiyat akımları ve özellikleriyle ilgili sorular gündeme getiriliyor.

Rougon-Macquart'ın destanı

1868 civarında yazar, Rougon-Macquart aile klanına adanmış bir dizi roman yazma fikrine sahipti. Aile tarihi beş nesil boyunca anlatılmaktadır. Çeşitli hikayeler, yazara Fransızların yaşamının çok yönlülüğünü tek bir aile içinde gösterme fırsatı verdi. Bu, edebiyatta yeni bir eylemdi ve sonraki nesil yazarlar arasında çok popüler hale geldi. Zola, dikkatleri şahsına çeken bir takım acil sorunları gündeme getirmeyi başardı.

Bu kitabın ilk ciltleri ne eleştirmenlerin ne de okuyucuların ilgisini çekmedi. Ancak yedinci cilt (“Tuzak”) sayesinde Emile Zola muazzam bir başarı elde etti. Kitaplar onun zengin olmasına yardımcı oldu ve sonunda Paris yakınlarındaki Meudon'da bir ev satın alabildi. Bu, dönemin genç yazarlarının etrafında toplandığı, natüralist bir edebiyat okulunun oluşumunun başlangıcını işaret ediyordu. Bu edebi hareketin kısa ömürlü olduğu ortaya çıktı, ancak Guy de Maupassant ve J.C. Husmans gibi birçok genç yeteneği dünyaya göstermeyi başardı.

İtiraf

Nihayet, uzun yıllar süren yoksulluktan sonra, Emile Zola gibi bir yazar tanınmaya başladı. Listesi her yıl yeni eserler, makaleler ve denemelerle doldurulan eserler, çağdaşları olan Fransızların gerçek hayatını anlatıyordu.

Toplum, Rougon ailesiyle ilgili romanın sonraki serisini büyük bir ilgiyle karşıladı - onlar da aynı derecede azarlandı ve beğenildi. Genel olarak ailenin destanı yirmi cilttir ve Zola'nın ana edebi eseridir. Emil, tek bir aile örneğini kullanarak karmaşık hikayelerin ve insanın kaderinin iç içe geçmesini sunan bir dizi kitap yaratmayı başaran ilk romancı olur. Bu temel çalışmanın tek bir ana amacı vardı: Kalıtımın etkisini göstermek.

Rougon-Macquart ailesinin destanı sona erdi, Fransız gerçekçiliğinin zirvesi olarak kabul edildi ve yazara şöhret ve saygı kazandırdı. Aç bir çocukluk geçirmenin ve devlet üniversitesinde okumanın dehşeti sonsuza kadar unutuldu. Evrensel tanınma ve yüksek ücretler kesinlikle hükümetle herhangi bir yanlış anlama anlamına gelmiyordu.

Dreyfus meselesi

Ancak buna rağmen Zola, Dreyfus olayında sistemle anlaşmazlığını duyurmayı başardı. Bu hikaye, 1894 yılında, belirli bir Fransız askerinin, Alman hükümetine hitaben, gizli verilerin aktarılmasını teklif eden bir mektubunun bulunmasıyla başladı. Yahudi kaptan Alfred Dreyfus'a şüphe düştü. Duruşma sırasında mahkum edildi ve sürgüne gönderildi.

Fransız toplumunda Yahudilere karşı genel nefret gelişti ve muazzam boyutlara ulaştı ve birçok Yahudi karşıtı hareket örgütlendi. O dönemde Katolik Kilisesi bile Yahudi karşıtı duyguları şiddetle yayıyordu.

Emile Zola'nın bu olaylar üzerindeki etkisi ne oldu? Yazarın çalışmaları Yahudileri defalarca en uygunsuz şekilde tasvir etti. Bu romanlardan biri, ana karakterin, mesleğine ve sahtekarlığına rağmen, ülkenin ana mali akışları üzerindeki tüm kontrolü ele geçirdikleri için Yahudilerden hararetle nefret ettiği “Para”dır.

Zola, Dreyfus'u savunmak için ortaya çıktı ve skandal niteliğindeki "Suçluyorum!.." yayını Fransız L'Aurore gazetesinin sayfalarında yer aldı. Bu, Fransız toplumunda büyük bir heyecan yarattı ve şair suçlandı, Legion of Honor'dan mahrum bırakıldı ve bir yıl hapis cezasına çarptırıldı. Hatta kısa süre sonra geri dönebilmesine rağmen ülkeden kaçmak zorunda kaldı ve masum kaptanın davası yeniden gözden geçirildi.

Antisemitizm konusundaki görüşlerini yeniden değerlendiren Emile Zola, yeni eserler yazdı. Son yılların bibliyografyası bunun açık bir teyididir. “Hakikat” romanında zeki bir zanaatkâr imajını ortaya çıkarmıştır. Zola, Filistin'e gitmeyi bile hayal ediyordu ama ani ölümü buna engel oldu. Ani ayrılışıyla ilgili de birçok söylenti var. Yazarın resmi ölüm nedeninin hâlâ karbon monoksit zehirlenmesi olduğu düşünülüyor.

Natüralizm

Zola, sanatı yalnızca yaratıcının hayal gücü olarak görmüyordu; bilimsel gerçeklerin incelenmesine de büyük önem verdi. Emil'in inandığı gibi, bir yazar veya sanatçı bir doğa bilimci olmalı ve çalışmalarında bir bilim adamı gibi olmalıdır.

Fransa'da kurucusu Emile Zola olan yeni bir edebiyat okulu ortaya çıktı. Yazarın biyografisi çelişkili gerçeklerle doludur. Kendinden öncekilerin koyduğu kalıpları kırmayı başardı. Bilimsel yöntemlerin sanat ve edebiyat alanına aktarılması anlaşılabilir bir durumdu. Ne de olsa o zamanlar doğa bilimine tapıyorlardı ve ona ülkenin kültürel gelişimindeki ana rollerden birini veriyorlardı.

Gelenekleri ve kurguyu göz ardı etmek ana teori haline geldi. Onun natüralist anlayışı aşırılıklar ve anlaşmazlıklarla doluydu, ancak yine de yazarın çalışması, içindeki sanatçının teorisyenden daha güçlü olduğunu bir kez daha kanıtlıyor.

Yazarın romanlarından yola çıkılarak pek çok film ve tiyatro prodüksiyonu yaratıldı; bunlardan bazıları prestijli film ödülleri aldı. Ve onun hakkında, Emil Zola'nın sisteme karşı bir savaşçı olarak tasvir edildiği biyografik bir dramanın çekildiği bir kitap yazıldı.

Emile Zola

"Yaratılış"

Sanatçı Claude Lantier 1870 yılında stüdyosunda kendini astı ve karısı acıdan deliye döndü. Claude bir dilenciydi ve ölümünden sonra ondan birkaç eskiz dışında hiçbir şey kalmadı. Cenazesinde eski şirketlerinden sadece iki arkadaşı vardı: Sandoz ve Bongrana.

Arkadaşlar Plassans'tandı ve üniversitede arkadaş olmuşlardı. Claude bir ressamdı, Sandoz bir romancıydı, Dubuche bir mimardı. Claude çok yetenekli bir sanatçıydı ve işine takıntılıydı. Uykusuz, dinlenmeden çalışabilirdi ama hiçbir şey onu tatmin edemeyeceği için işler eskizlerin ötesine geçmiyordu. Şirketin geri kalanı Claude'un yeni okulu yöneteceğinden emindi.

Claude kadınlardan uzak durur ama bir gün evinin yakınındaki sette çok güzel bir kızla tanışır. Onu geceyi kendisiyle geçirmeye davet ediyor ve o da kabul ediyor. Sadece sabah buluştular ve adının Christina olduğunu öğrendi. Uyuyan kıza baktığında gelecekteki resmi için ideal konuyu görüyor. Claude onu poz vermeye ikna etmekte zorluk çeker. Ayrıldığında onu bir daha göremeyeceği için üzüldü ama bir aydan biraz daha uzun bir süre sonra yeniden ortaya çıktı. Ve ondan tekrar poz vermesini istiyor ama çıplak.

Sefiller Salonu için tasarlanan bu tablo halk tarafından kahkahalarla karşılandı. Claude depresyondaydı ve Christine onu teselli etmek zorunda kaldı. O andan itibaren aşkları başladı. Claude, Bennecourt'ta bir ev bulur ve evlenmeden yaşarlar. Yakında Christina hamile olduğunu öğrenir. Oğulları Jacques doğar. Claude yeniden yazmaya başlar. Yakında Paris'e dönerler. Burada eski arkadaşlarıyla tanışır ama onlarla aynı bağı hissetmez. Claude, gerçek bir şaheser yaratmaya çalışarak işine daldı, ancak salon onun çalışmalarını her yıl reddediyor. Claude kendinden nefret eder ve güvensizliği Christine'e de bulaşır. Birkaç ay sonra Claude yeniden işe başlar, devasa bir eskiz yapar, ancak kendinden şüphe ederek işi mahveder. Artık yaratıcılık onun için işkenceye dönüşmektedir.

Claude ve Christine evlenir ancak evlilikten memnun değildirler. Claude yeniden işine dalmıştır ve Christine onu çok kıskanmaktadır. Claude, oğlunun gelişiminin yavaşlığından ve kafasının büyüklüğünden çok rahatsız; henüz kendisinin su toplaması olduğunu bilmiyor. Claude yine bir şaheser yazmaya karar verir. Tablonun tamamlandığı gün Jacques 12 yaşında öldü. Claude hemen bir çocuğun ölümüne adanmış yeni bir tabloyu üstlenir. Resim Salon'a yerleştirildi, ancak çok acınası görünüyordu ve ardından Klad'a deli denilmeye başlandı.

Claude yine Christine'in çıplak resmini yapmaya çalışır. Bir gün Christine buna dayanamaz ve Claude'dan kendisine bir model olarak değil, bir kadın olarak bakmasını ister. Tutku dolu bir gece geçirirler ve sabah Christina onu asılmış halde bulur.

Emile Zola

YARATILIŞ

Temmuz sıcağıydı. Claude sabah saat ikiye kadar Çarşı'da dolaştı; gece Paris'in güzelliğine doyamadı. Belediye binasını geçtiğinde ve kuledeki saat ikiyi vurduğunda, bir fırtınaya yakalandı. Yağmur o kadar şiddetli yağmaya başladı ki, damlalar o kadar büyüktü ki şaşkınlıkla kafası karışan Claude neredeyse Greve Dolgusu boyunca koşuyordu. Pont Louis-Philippe'e ulaştığında boğulduğunu hissetti ve durdu; Yağmurdan korkmanın aptalca olduğuna karar vererek, kollarını sallayarak yavaşça köprüden geçti, sağanak yağmur altında gaz lambalarının sönmesini ve etrafındaki her şeyin aşılmaz karanlığa gömülmesini izledi.

Claude neredeyse evdeydi. Bourbon setine döndüğünde bir şimşek St. Louis'de, Seine Nehri boyunca dar bir cadde boyunca düz bir çizgi halinde uzanan antik konaklar. Cephelere hüzünlü bir görünüm veren, taş balkonu, teras korkuluklarını ve alınlıktaki heykelsi süslemeleri karanlıktan çekip çıkaran, panjurları açık yüksek pencerelere yansıyan şimşekler. Sanatçının stüdyosu yakınlarda, Fam-San-Tet caddesinin köşesinde, antik Martois konağının çatısının altında bulunuyordu. Set önce yıldırımla aydınlatıldı, sonra tekrar karanlığa gömüldü; ve aniden korkunç bir gök gürültüsü uyuyan sokakları sarstı.

Alçak, demir kaplı kemerli kapıya yaklaşan, yağmurdan gözleri tamamen kör olan Claude, zili aramak için duvarı karıştırmaya başladı ve karanlıkta bir insan vücuduna rastladığında şaşkınlıkla ürperdi. Bir kez daha şimşek çaktığında siyahlar giymiş uzun boylu bir kız gördü; tamamen ıslanmıştı ve korkudan titriyordu. Bir başka gök gürültüsü ikisini de sağır etti. Claude bağırdı:

Kahretsin! Bunu beklemiyordum... Sen kimsin? Buraya nasıl geldin?

Her şey yeniden karanlığa gömüldü. Claude sadece kızın hıçkırdığını duyabiliyordu.

Efendim, size yalvarıyorum, beni gücendirmeyin... - gevezelik etti. “Hepsi istasyonda kiraladığım taksi şoförünün hatası; çok küfür etti ve beni burada bıraktı... Nevers'den gelen tren raydan çıktı. Dört saat geciktik ve istasyonda benimle buluşması gereken kişiyi bulamadım... Tanrım! Sonuçta bu benim Paris'e ilk gelişim, efendim, nereye gittiğime dair kesinlikle hiçbir fikrim yok...

Kör edici bir şimşek onu tekrar aydınlattı ve anında sessizleşti, gözleri tamamen açıldı ve dehşet içinde etrafına bakmaya başladı. Mor bir sisle örtülen yabancı bir şehir, bir hayalet gibi önünde duruyordu. Yağmur durdu. Seine Nehri'nin diğer yakasında, Quai des Ormes'te çatıları düzgün olmayan tabelalarla kaplı küçük, gri evler vardı; arkalarında ufuk genişledi, aydınlandı, solda belediye binasının kulelerindeki mavi arduvaz çatılarla, sağda St.Petersburg Katedrali'nin kurşun kubbesiyle çerçevelendi. Pavel. Buradaki Seine nehri çok geniş ve kız, Marie Köprüsü'nün devasa kemerlerinden yeni Louis Philippe Köprüsü'nün havadar kemerlerine doğru akan derin, siyah, ağır sularından gözlerini alamadı. Nehir bazı tuhaf gölgelerle noktalanmıştı; teknelerden ve yawllardan oluşan uyuyan bir filo vardı; ve yüzen bir çamaşırhane ve tarama makinesi rıhtıma demirlenmişti; karşı kıyıda kömürle dolu mavnalar, inşaat taşlarıyla dolu mavnalar ve her şeyin üzerinde dev bir vinç yükseliyordu. Şimşek ışığı söndü. Her şey ortadan kayboldu.

Claude, "Bu bir yalan," diye düşündü, "bu sadece bir fahişenin sokaklarda bir erkek aramak için dolaşması."

Kadınlara güvenmiyordu; Tüm hikaye ona aptalca bir icat gibi geldi: Geç kalan tren ve kaba taksi şoförü. Korkmuş kız başka bir gök gürültüsüyle yine bir köşeye saklandı.

Geceyi burada geçiremezsin! - Claude sesini yükselterek ona döndü.

Cevap olarak daha da fazla gözyaşlarına boğuldu ve hıçkırarak fısıldadı:

Efendim, yalvarırım beni Passy'ye götürün... Sonuçta Passy'ye gitmem gerekiyor.

Omuz silkti, "Onu aptal yerine mi koyuyor?" Mekanik olarak bir taksi durağının bulunduğu Quai Célestin'e doğru döndü. Görünürde tek bir parlayan fener bile yoktu.

Passy'ye canım, neden Versailles'a olmasın?.. Ne oluyor! Bu havada, hatta bu kadar geç saatte taksiyi nereden bulabilirsin?

Ama sonra tekrar şimşek çaktı ve kız delici bir çığlık attı; bu sefer şehir ona sanki kana bulanmış gibi trajik göründü. Nehrin kıyısı, ateşin yansımalarıyla aydınlanan dipsiz bir uçurumun sınırındaydı. Quai des Ormes'teki kapalı panjurlara ve setteki ev sırasını iki dar yarıkla kesen Masur ve Paon Blanc sokaklarına kadar en küçük ayrıntılar kızın şok olmuş bilincine kazınmıştı: Marie Köprüsü'nde, büyük çınar ağaçları o kadar net görünüyordu ki, kalın yeşil taçlarındaki yaprakları saymak mümkünmüş gibi görünüyordu ve diğer tarafta, Louis-Philippe köprüsünün altında, iskelede dört sıra halinde uzanmış, sonuna kadar yüklenmiş mavnalar duruyordu. tepede parlak sarı elmalar, girdaplar görülebiliyordu, yüzen bir çamaşırhanenin yüksek bacası, hareketsiz bir tarama makinesi zinciri, iskelenin yakınındaki kum yığınları - tüm bu tuhaf şeyler gece nehrinde birikmişti, bir uçurum ufkun bir ucundan diğerine açıldı. Gökyüzü karardı, nehir sağır edici gök gürültüsü altında karanlık sular akıttı.

Tanrı! Her şey bitti... Allah'ım ne olacak bana?

Yağmur yeniden başladı; rüzgarın etkisiyle kırılmış bir barajın gücüyle set boyunca hızla koştu.

"Bırak geçeyim," dedi Claude, "burada kalmam düşünülemez."

İkisi de tamamen ıslaktı. Claude, Fam-San-Tet Sokağı'nın köşesindeki gaz lambasının loş ışığında, kızın ıslak elbisesine yapıştığını ve suyun bir dere halinde aşağı aktığını gördü; kasırga kendisinin bastığı kapıyı salladı. Claude birdenbire acımaya kapıldı: Aynı fırtınalı gecede, bir keresinde sokakta ıslak bir köpek aldı. Ama duygularını açığa vurmayı sevmezdi, ayrıca kızları asla yanına almazdı; onlara kadınları tanımayan deneyimsiz bir genç gibi davrandı, acı verici bir utangaçlığını kaba bir tantananın arkasına sakladı. Bu kız, vodvil hikayeleriyle onu bu şekilde buluşturmayı düşünüyorsa, görünüşe göre onu aptal sanıyor. Sonunda şunları söyledi:

Yeterince oyalandık, hadi gidelim... Geceyi benimle geçir... Kafası daha da karıştı, gittikçe köşeye sıkıştı.

sana! Tanrım! Hayır, hayır, bu imkansız... Sizden ricam efendim, beni Passy'ye götürün! Sana dizlerimin üzerinde yalvarıyorum!

Claude öfkesini kaybetti. Onu korumayı kabul ettiğine göre bu kadar yaygara nedendi? Zaten zilin kolunu iki kez çekmişti. Sonunda kapı hafifçe açıldı ve yabancıyı içeri itti.

Hayır, hayır, darbe, sana söylüyorum, hayır...

Ancak şimşek onu tekrar kör etti ve gök gürültüsü gürlediğinde dehşetten deliye dönerek kapıdan içeri koştu. Ağır kapı çarparak kapandı ve kendini yüksek kemerlerin altında, zifiri karanlıkta buldu.

Madam Joseph, benim! - Claude kapıcıya bağırdı.

Bana elini ver, bahçeden geçmemiz lazım.

Artık direnmeyen, şaşkın ve şaşkın bir halde elini ona uzattı. Yine kendilerini sağanak yağmurun altında buldular ve birbirlerine yakınlaşarak hızla avluya doğru koştular. Karanlıkta kaybolan, taş kemerli, devasa, eski bir malikanenin avlusuydu. Sonunda kapısı olmayan dar bir girişe ulaştılar. Claude elini bıraktı ve onun küfürlerle kibrit çaktığını duydu. Bütün kibritler nemliydi ve kalkmak için el yordamıyla yürümek zorunda kalıyorlardı.

Korkuluklara tutunun, dikkatli olun, basamaklar yüksek.

Bacaklarını zar zor hareket ettirerek, her adımda tökezleyerek, ustanın malikanesinin arka kapısı olan eski dar merdivenden üçüncü kata çıktı. Sonra onu artık uzun bir koridora dönmesi gerektiği konusunda uyardı ve o da onu takip ederek, kendilerini binanın sete bakan cephesine götüren sonsuz geçitlerin duvarlarını elleriyle yokladı. Sonra tekrar merdivenleri tırmanmak zorunda kaldılar; şimdi bir kat yüksekliğinde bir çatı katı merdiveniydi; korkuluksuz, titrek, gıcırdayan ahşap basamaklar, tam oturmamış merdiven tahtaları gibi ayaklarınızın altından kayıyordu. Sahanlık o kadar küçüktü ki kız, anahtarı arayan Claude'a rastladı. Sonunda kapının kilidini açtı.

Emile Zola'nın Biyografisi

Ünlü Fransız edebiyatçılarından Emile Zola, Fransız edebiyatında natüralizmin kurucusudur. Zola ünlü oldu ve Rusya'da memleketinden daha hızlı okudu.

Emile Zola, 1840 yılının Nisan ayında doğdu. Çocuğun Fransız vatandaşlığı alan İtalyan babası mühendis olarak çalışıyordu. Zola'nın annesi Fransızdı. 1843'te yazarın babası bir kanal inşası için bir sözleşme imzaladı ve böylece aile Aix-en-Provence'a taşındı. Proje üzerindeki çalışmalar 1847'de ilerlemeye başladı ancak yazarın babası ciddi zatürreye yakalandı ve aniden öldü.

Aynı yıl, Emile Zola bir yatılı üniversite okuluna atandı ve burada yazar, geleceğin ünlü post-empresyonist sanatçısı Paul Cézanne ile tanıştı. Emile Zola'nın Paul Cézanne ile dostluğu 25 yıldan fazla sürdü. Bu dönemde Zola, Alfred de Musset ve Victor Hugo'nun eserlerinin hayranı oldu. Emile Zola pansiyonda kaldığı süre boyunca dini eğitim de aldı. Daha sonra yazarın eserlerinde Aix-en-Provence şehri genellikle hayali Plassans adı altında anlatılır.

Babasının ölümünden sonra, yazarın dul annesi, hiçbir şey için felaket derecede yeterli olmayan bir emekli maaşıyla yaşamak zorunda kalır. Rahmetli kocasının şirketine karşı alacaklılarla açılan bir davayı denetlemek için 1852'de Paris'e dönmek zorunda kaldı. Duruşma sırasında yazarın babasının kurduğu şirketin iflas ettiği açıklandı.

Emile Zola, 18 yaşındayken annesini ziyaret etmek için Paris'e gelir. Bu dönemde hayat, zor mali durumlarla ilgili kısıtlamalarla doluydu. Zola, Paris'te hukuk fakültesine girmeye çalışır, ancak bu girişim başarısız olur - geleceğin yazarı sınavlarında başarısız oldu.

Edebi aktivite

Başarısız bir üniversiteye girme girişiminin ardından Emile Zola, bir kitapçıda iş bulur. Ve 1862'den beri geleceğin yazarı Ashet yayınevinde çalışıyor. Bir süre sonra Emile Zola kendi başına eser yazmaya karar verir ve bu faaliyeti bir gelir kaynağı haline getirmeye çalışır. Zola edebiyata ilk adımlarına gazetecilikle başladı. 1864'te ilk öykü koleksiyonu Ninon'un Hikayeleri yayınlandı. Bir yıl sonra Zola, yazara popülerlik kazandıran ilk romanı “Claude'un İtirafları”nı yayınladı. "Claude'un İtirafı" romanı yazarın gerçek bir biyografisidir.

Yirmi ciltlik "Rugon-Macquart" romanının yaratılması yazarın hayatının eseri oldu. Bu eser, Napolyon'un hükümdarlığı ve İkinci Fransız İmparatorluğu döneminde bir ailenin yaşamının öyküsünü anlatmaktadır. Yazar, eserin on cildini yayınlamayı planladı, ancak roman yirmi kitaba yayıldı. En başarılıları işçi sınıfına adanmış bölümlerdi - “Germinal” ve “Tuzak”.

Okurlar arasında ses getiren bir başarı elde eden bir diğer eser ise ticari ilişkilerin aktif olarak geliştiği, müşterinin arzusunun hukuk olduğu, müvekkil haklarının olduğu bir dönemin ideolojisini tam olarak yansıtan “Kadınların Mutluluğu” romanıydı. Satıcının kesinlikle hiçbir anlamı yok. Eserde aksiyon, Bayanlar Mutluluğu mağazasında geçiyor. Romanın ana karakterleri, Zola'nın eserlerinin büyük çoğunluğunda olduğu gibi, derin taşralı, başarıya doğru emin adımlarla ilerleyen yoksul insanlardır.

Zamanımızda anlaşılır olan ticaretin yöntem ve püf noktaları, 19. yüzyılın sonlarında gerçek bir aydınlanmaydı. Emile Zola'nın eserlerinde kadınlara özel önem veriliyor. “Kadınların Mutluluğu” romanı bu bakımdan bir istisna değildi. Erkeklere bağımlı olmayan, güçlü, iradeli bir karaktere sahip kadınları anlatır. Çoğu edebiyat eleştirmenine göre eserlerdeki kadın karakterlerin prototipi yazarın annesiydi.

Emile Zola'nın romanları, hayattaki gerçeği bulmaya çalışan küçük burjuva sınıfının psikolojik tavrını ortaya koyar, ancak tüm girişimler sonuçsuz ve başarısız olur. 1891'de okuyuculara sunulan "Para" romanının devrimcisinde de tam olarak böyle oldu.

"Nana" adlı eser sadece Fransa'da popüler olmadı; roman Rusya'da üç baskı halinde yayınlandı, ancak eserin metni imparatorluk sansürünün yasaklanması nedeniyle eksikti. “Nana” romanının ana karakteri Anna Cupo adında genç bir kızdı. Biyografi yazarları, Anna Cuppo'nun prototipinin Emile Zola'nın tanıdık fahişesi Blanche D'Antigny olduğunu belirtiyor.

Rougon-Macquart döngüsünün ana fikri, nesillerin değiştiği, periyodik olarak yeni karakterlerin ortaya çıktığı bir aile destanıdır. Eserin fikri; geleneklerden, aile geleneklerinden, alışkanlıklardan ve kalıtımdan kurtulmanın imkansız olduğudur.

Emile Zola'nın eserlerinin listesi, kısa öyküler, edebi ve gazetecilik eserleri ve hikayeler de dahil olmak üzere çok sayıda eser içerir, ancak özel ilgiyi hak eden romanlardır:

• "Claude'un İtirafı"
• "Ölülerin Ahit"
• "Thérèse Raquin"
• "Marsilya Sırları"
• "Madelena Fera"
• "Rougon'ların Kariyeri"
• "Paris'in Göbeği"
• "Plassans'ın Fethi"
• "Nana"
• "Kadınların Mutluluğu"
• "Germinal"
• "Canavar Adam"
• "Para Kargaşası"
• "Claude'un İtirafı"

Emile Zola, edebi faaliyetlerine paralel olarak sosyo-politik faaliyetlerle de uğraştı. Dreyfus Davası'na yanıt olarak yazılan "Suçluyorum" adlı cesur eserin yayımlanması büyük ses getirdi.

Not 1

Dreyfus Olayı, Almanya adına casusluk yapmakla suçlanan ve ömür boyu hapis cezasına çarptırılan Yahudi bir subayın öyküsüdür. Emile Zola, Fransa'da Dreyfus'u destekleyen az sayıda ünlü kişiden biriydi.

Eylül 1902'de Emile Zola karbon monoksit zehirlenmesinden öldü. Resmi versiyona göre bunun nedeni şömine bacasının arızalanmasıydı. Bir dizi yayın, yazarın karısına kendini iyi hissetmediğine ilişkin son sözlerini yayınladı, ancak yazar doktor çağırmayı reddetti. Ancak yazarın çağdaşları, yazarın ölümünün tesadüfi olmadığından şüpheleniyorlardı. Böylece, 50 yıl sonra, Zola'nın ölümüyle ilgili bir soruşturma yayınlandı ve bu, bir eczacı ile bacayı kasıtlı olarak tıkadığını itiraf eden bir baca temizleyicisi arasındaki bir komployu ortaya çıkardı.

İÇİNDE 1886 Aynı yıl Zola'nın sanatçının hayatını konu alan "Yaratıcılık" ("L'Oeuvre") adlı romanı yayımlandı. Yazar romanından çok memnun kalmış ve romanı bitirdikten sonra Henri Cear'a şunları yazmıştır:

"Çok mutluyum ve en önemlisi sonuçtan çok memnunum."

Ancak bu yalnızca yazarın tepkisiydi ve izlenimci sanatçılar bu romanın ortaya çıkışını bariz bir rahatsızlıkla karşıladılar. Tüm sanatçılar, Zola'nın resimden ve sanatçıların, özellikle Empresyonistlerin çalışmalarından hiçbir şey anlamadığını hemen anladılar ve "Yaratıcılık" romanının yayınlanmasını, Empresyonistlerden bir kopuş olarak gördüler.

Ve bu, Empresyonistlerin ilk başarılarını elde ettikleri ve halkın tanınmasını kazanmaya başladıkları bir zamanda oldu. Claude Monet hemen Zola'ya şunu yazdı:

"Çok uzun zamandır mücadele ediyorum ve başarı anında eleştirmenlerin kitabınızı bize kesin bir darbe indirmek için kullanabileceğinden korkuyorum."

Ancak romandaki diğer birçok karakter kolaylıkla tanınabilmesine rağmen Zola'nın romanın ana karakteri Claude Lantier adıyla kimi ortaya çıkardığını kimse anlayamamıştı.

O zamanın genç ve daha sonra ünlü eleştirmeni Gustav Coquillo, Zola'dan romandaki karakterlerin adlarını "çözmesini" istediğinde şu cevabı verdi:

“Neden isimler? Bunlar sizin kesinlikle tanımadığınız mağluplardır.”

Genel kamuoyu ve eleştirmenler romandaki çeşitli karakterlerin isimleri altında kimin saklandığını merak etse de Cézanne, Zola'nın Aix'teki ortak gençliklerinden birçok anıyı kitap için kullandığını ve ortak tanıdıklarını da sadece değiştirerek ortaya çıkardığını hemen gördü. onların isimleri. Ve Claude Lantier'de Cezanne kendisini, karakteristik ifadelerini ve hatta jestlerini tanıdı.

Cezanne bu romana gücenmişti, ya da herneyse, özellikle de Zola'nın resim konusunda tamamen bilgisiz olduğunu göstermesi nedeniyle.

“Emile manzaralarıma kadınları da yerleştirmemi isterdi, tabii ki, Ville d'Avray ormanlarındaki Père Corot gibi perileri de... Ne kadar aptal! Ve Claude Lantier'i intihara sürüklüyor!"

Cézanne'ın Zola'yla dostluğu burada sona erdi ama sanatçı, yazara cevap verecek gücü buldu:

“Sevgili Emil! Bana gönderme nezaketini gösterdiğiniz “Yaratıcılık” kitabınızı az önce aldım. Rougon-Macquart'ın yazarına benimle ilgili anısına nazik bir şekilde tanıklık ettiği için teşekkür ediyorum ve geçmişi düşünerek elini sıkmama izin vermesini rica ediyorum. Saygılarımızla. Geçmişteki harika anları yeniden yaşamanın mutluluğunu yaşadım. Paul Cézanne, 4 Nisan 1886.“

Sanatçının dükkanının sahibi “Papa” Tanguy bile bu romanı onaylamadı:

"Bu iyi değil, iyi değil. Bu kadar düzgün bir insan olan Bay Zola'nın da bu insanların dostu olduğuna asla inanmazdım! Bunları anlamadı! Ve bu çok talihsiz bir durum!”

Cézanne ve Ambroise Vollard'ın Emile Zola hakkındaki konuşmasından

Vollard: "Bir defasında Cézanne bana, 1860'larda, gençliğinde Zola'yla yaptığı küçük bir çizimi gösterdiğinde, ona ayrılıklarının ne zaman başladığını sormuştum."

Cezanne: “Aramızda hiçbir tartışma olmadı, Zola'ya gitmeyi ilk bırakan ben oldum. Artık onun yanında kendimi rahat hissetmiyordum. Yerdeki halılar, hizmetçiler ve kendisi artık oymalı ahşap büroda çalışıyor! Sonunda sanki bakanı ziyaret ediyormuşum gibi hissettim. Kirli bir burjuvaya dönüştü (bağışlayın Mösyö Vollard, bunu kötü anlamda söylemiyorum).

Vollard: "Bana öyle geliyor ki Zola'da karşılaşılabilecek insanlar olağanüstü ilgi çekiciydi: Edmond de Goncourt, baba-oğul Daudet, Flaubert, Guy de Maupassant ve diğerleri."

Cezanne: “Aslında çok kişisi vardı ama söylenen şuydu... Baudelaire'den bahsetmeye başladığımda kimse bu isimle ilgilenmedi.”

Vollard: “Peki ne hakkında konuşuyorlardı?”

Cezanne: “Herkes onun son kitabını yayınladığı kopya sayısından bahsediyordu ya da bir sonrakini yayınlamayı umuyordu, tabii ki aynı zamanda biraz yalan söylüyordu. Özellikle bayanları dinlemeye değerdi...”

Vollard: “Fakat gerçekten de tirajı yüksek erkekler ve kendini beğenmiş kadınlardan başka kimse yok muydu orada! Mesela Edmond de Goncourt..."

Cezanne: “Doğru, karısı yoktu; ama aynı zamanda tüm bu sayıları dinlerken yüzünü buruşturdu.”

Vollard: “Goncourt'ları sever misin?”

Cezanne: “Manette Salomon'u gerçekten çok severdim. Ancak birisinin ona verdiği isimle "dul" (Barbet d'Aurevilly'ydi) tek başına yazmaya başladığından beri, hiç böyle bir şey okumak zorunda kalmadım...

Bu yüzden Zola'yı sadece ara sıra ziyaret ettim çünkü onun bu kadar usta olduğunu görmek benim için çok zordu; Bir gün aniden hizmetçisi bana efendisinin kimseyi kabul etmediğini bildirdi. Bu sıralamanın beni özel olarak ilgilendirdiğini düşünmüyorum ama ziyaretlerim daha da seyrekleşti... Ve sonunda Zola, “L'Oeuvre” (“Yaratıcılık”) kitabını yayımladı...
Cahil birinden resim sanatı hakkında makul şeyler söylemesini isteyemezsiniz. Ama kahretsin, kötü bir tablo çizdiğine göre sanatçının işinin bittiğini söylemeye nasıl cesaret eder! Resim başarılı olmazsa ateşe atıp yenisini başlatıyorlar! ”

Vollard: “Peki ya senden bu kadar çok şey, o kadar içten, o kadar duygulu sözlerle bahseden Zola?”

Cezanne: “Dinleyin Mösyö Vollard, size şunu söylemem gerekiyor...

Daha sonra Aix'teyken Zola'nın yakın zamanda oraya geldiğini öğrendim... Gelişini ben “neden” üzerindeyken öğrendim; İyi yaptığım bir eskiz yazdım; ama Zola Aix'teyken taslakta ne umurumdaydı ki! Eşyalarımı toplamaya bile vakit ayırmadan kaldığı otele koşuyorum. Ancak yolda tanıştığım bir yoldaş bana, önceki gün onun huzurunda birisinin Zola'ya şunu söylediğini söyledi:

"Cézanne'la mı takılacaksın?"

Ve Zola cevap verdi:

"Neden bu zavallıyla çıkayım?"

Sonra “sebebe” geri döndüm.