Помощ за Tele2, тарифи, въпроси

Жан Батист Мишел Валин-Деламот.

Деламот (Vallin-Delamothe), Жан-Батист-Мишел (1729 - 1800) - френски архитект, първият професор по архитектура в Петербургската академия на изкуствата. През 1759 г. I.I. Шувалов за срок от 3 години, за да заеме длъжността архитект в Московския университет и Художествената академия. Живеейки в Санкт Петербург, Деламот служи като архитект в дворянския кадетски корпус, преподава своята специалност на своите студенти, беше в службата за изграждане на дворци и градини на Екатерина II и изпълняваше поръчки от Колегиума по външни работи. От откриването на Петербургската академия на изкуствата той става един от нейните учители; през 1765 г., при нейното тържествено „встъпване в длъжност“, той е назначен за член на нейния съвет. През 1776 г. заминава за родината си. Той построи сега несъществуващите „нови колежи на външните работи, апартаменти и архиви“ в Москва, в Санкт Петербург - сградата на стария Ермитаж, католическата църква Св. Екатерина, Нова Холандия и в чест на Черниговска губерния - църквата Възкресение Христово.

Той заема специално място в историята на руската архитектура. Той е основоположник на руския класицизъм. Невски проспект, роден през 1729 г. Произхожда от голямо семейство на блондини – архитекти. Постъпва във Френската академия в Рим. 18 юни 1759 г. договор от Париж за Санкт Петербург Първият майстор на класицизма, негов твърд поддръжник и популяризатор, архитект и преподавател в Художествената академия. Жан Батист Вален-Деламот, дошъл от Франция, обогати Санкт Петербург с най-голямата търговска сграда - Гостини двор на ъгъла на Невски проспект и улица Садовая. Величествената арка от складове на остров Нова Холандия също е издигната от Деламот. Този шедьовър е изобразен в много произведения на петербургски художници, като един от символите на града. Малкият Ермитаж на Невски проспект 32-34, църквата "Св. Екатерина" с огромна арка, започната от Деламот и завършена от Риналди. Външният му вид носи подписа на двамата големи майстори. Академия на изкуствата, с величествена фасада и рационално планирани сгради, обграждащи голям двор. Неговата гордо издигната фасада над Нева ясно говори за предназначението на сградата като храм на изкуството.

АКАДЕМИЧНА ЦЪРКВА.

Проект на двореца на граф И.Г. Чернишев, насип на левия бряг на Нева. Проект за украса на Голямата зала в половината на великия княз Павел Петрович в Зимния дворец. Малък Ермитаж, Южен павилион, Северен павилион. Крайъгълен камък на Триумфалната порта на Обуховския мост
Мариински дворец. Исакиевски площад 6 .1762-1768, архитект Жан Батист Валин-Деламот; Паметник в еклектичен стил. Главната фасада е подчертана от три ризалита, като централната е завършена с висока атика. Входът е аркадна, поддържаща балкон. Голям художествен интерес представляват фоайето и антрето. Централната ротонда, украсена с тридесет и две колони, е покрита с купол и осветена от горна светлина. Днес тук работи Законодателното събрание на града.

МАЛЪК ЕРМИТАЖ.

Дворцов насип 36 1764-1775 г., архитект Жан Батист Валин-Деламот, Ю.М.Фелтен, В.П. Сградата е част от комплекс от сгради, които образуват едно цяло със Зимния дворец. Триетажните сгради на този паметник на ранния класицизъм са ориентирани към Нева и Дворцовия площад. Дизайнът на фасадите се отличава със строгост и изтънченост. На ниво втори етаж сградите са свързани с висяща градина и две успоредни галерии. Сградата е умело свързана с фасадите на Зимния дворец. Сред интериора особено известна е Бялата мраморна зала, чиято украса съчетава мотиви от арабската архитектура и Ренесанса.

ГОСТИНИ Двор

Гостиният двор е една от най-забележителните сгради в ансамбъла на Невски проспект, изключителен паметник на архитектурата на ранния класицизъм. Сградата на Гостиния двор е построена през 1761-1785 г. от архитекта Ж.-Б. Wallain-Delamotme. Сградата е построена под формата на неправилен четириъгълник с двор, по протежение на който се простират двустепенни аркади по периметъра, а в ъглите са разположени класически портици. Площта на Gostiny Dvor е над 53 хиляди квадратни метра, периметърът е 1 km. Gostiny Dvor има четири основни линии: Невская (бивша Sukonnaya), Perinnaya (бивша Bolshaya Suvorovskaya - от думата "суровост" - груба небоядисана тъкан), Lomonosovskaya (бивша Malaya Suvorovskaya) и Sadovaya (бивша Zerkalnaya).

Обликът на Gostiny Dvor се промени само веднъж. През 1886-1887 г., по проект на A.N. Беноа, фасадата от Невски проспект е преработена в духа на еклектизма, използвайки ренесансови и барокови техники. Едва през 1944-1948 г. сградата е върната в първоначалния си вид.
Легенди и истории, свързани със сградата:

1. Някога на мястото на Гостиния двор имаше множество дървени магазини на петербургски търговци - източник на постоянни пожари. Затова беше решено вместо това да се издигне каменна сграда. Дълги години имаше спор между хазната и търговците за чия сметка ще се извърши строителството: търговците не искаха да отделят парите. И когато беше издаден указ за строителство за сметка на търговци и архитект В.В. Растрели разработи проект за луксозна търговска сграда в бароков стил, търговците започнаха да саботират изпълнението на указа по всякакъв възможен начин и проектът на Растрели беше отхвърлен като много скъп. По това време друг стил вече заменя барока - ранния класицизъм. В този стил е построена сградата на Гостиния двор, проектирана от архитекта J.-B. Уолън-Деламот.

АКАДЕМИЯ НА ИЗКУСТВАТА.

(Университетска насип, 17).

Иван Иванович Шувалов „влиза в Сената“ през 1757 г. с идеята да създаде Академия на изкуствата в Руската империя, в отговор на което последва правителствен указ за нейното създаване. Самият Шувалов ръководи Художествената академия и сам участва в подбора на първите й студенти, като същевременно се опитва да подбере млади мъже, известни с талант, независимо от коя класа принадлежат. Методът на подбор на Шувалов се оправдава - първите студенти на Академията са Антон Лосенко, Федот Шубин, Иван Еремеев, Фьодор Рокотов, Василий Баженов, Иван Старов и други, чиито имена след това са здраво залегнали в историята на руското изкуство.

След дворцовия преврат от 1762 г. на руския престол се възкачва Екатерина II, която обръща „благосклонно внимание“ на Петербургската академия на изкуствата, като целият период на дейността на Академията е обявен за „особен“, т.е. частното ръководство на нейния уредник е уволнено и на негово място е назначен „генерал-лейтенант и кавалер” И. И. Бецкой, който енергично се заема с провеждането на реформата на Художествената академия, включително организирането на Учебното училище при нея. на 15 ноември (4 ноември, стар стил) 1764 г. Екатерина II „дава” на реформираната Академия харта и „Привилегия”, а през юни 1765 г., в деня на основаването на Академията, се поставя основният камък на. Основната му сграда се намираше при Шувалов в неговата къща, разположена на улица Невски проспект и улица Невски 3-ти и 4-ти ред, са адаптирани за нуждите на Академията. С течение на времето Академията на изкуствата анексира почти целия блок, ограничен от насипа, 3-та и 4-4 линия и Болшой проспект на остров Василиевски, към своите владения.

В края на 1763 г. нейните преподаватели, архитектите Жан-Батист Валин-Деламот, поканени от Франция през 1759 г., и Александър Филипович Кокоринов започват работа по проекта за сградата на Академията на изкуствата. За първи път в руската архитектура дизайнът на сградата на Академията на изкуствата очертава принципите на класицизма - баланс и симетрия на композицията, величествена тържественост на външния вид, използване на поръчки като основа за организацията на фасадите. Но композицията на сградата на Художествената академия също съдържа много характеристики, които показват влиянието на барока. Преходът от централната издатина към верандата, където контрастно си взаимодействат изпъкналите и вдлъбнати повърхности на стените, се отличава с напрегната пластичност. Формата на купола, увенчаващ централната част на главната фасада, обърната към Нева и подчертана от три издатини, средната от които е украсена с четириколонен портик и скулптури на Херкулес и Флора, също е доста сложна. Строежът на сградата на Художествената академия е завършен през 1788 г. „Академията на трите най-благородни изкуства“ е основана през 1757 г. - идеята на Шувалов намери отговор от „просветителския“ съд. През 1764 г. Екатерина II одобрява „Привилегията“ и устава на Академията, която се ръководи от И.И. Бецкой, който остава негов президент до края на 19 век. Към Академията е създадено образователно училище, в което се приемат момчета на възраст 5-6 години. Учеха фини науки и се шегуваха - децата са си деца, особено надарените. До 1811г президент беше A.S. Строганов. Това беше периодът на неговото „господство над изкуствата“, който влезе в историята като „златен век“ на Академията на изкуствата от ерата на класицизма. Особено внимание заслужава самата сграда на Художествената академия. Построена е в продължение на 23 години - от 1765 до 1788 г. по плана на Wallen-Delamot и A.F. Кокоринова. Монументалната фасада, дворът с диаметър 55 метра и всички тези портици и ризалити са класицизъм и това е всичко. Но изглеждаше, че допълненията и преустройствата няма да спрат. През годините десетки художници и архитекти променят облика на Академията. Не напразно: красотата роди красота. Кустодиев и Левицки, Айвазовски и Беноа, Репин - вдъхновението ги посети в тези стени. Жалко е, че през 1917 г. Императорската художествена академия е премахната. И Висшето художествено училище скоро започва да се нарича Институт за пролетарско изобразително изкуство. Червеното е обявено за основен цвят на статива.

NEW HOLLAND Е ВЗЕТ ПО СТАРИЯ НАЧИН.

Преди началото на лятото администрацията на Санкт Петербург ще проведе международен инвестиционен и архитектурен конкурс за развитие на територията на остров Нова Холандия.
Длъжностни лица смятат, че тухлените складове, издигнати от Wallen-Delamot в края на 18 век, могат да послужат като основа за многофункционален музеен и бизнес комплекс. Местните разработчици се съмняват в привлекателността на този проект за себе си, но не изключват, че той ще представлява интерес за западни инвеститори. Площта на остров Нова Холандия, разположен на една пресечка от Мариинския театър, е 7,6 хектара. На острова има 26 сгради с обща площ от 68 хиляди квадратни метра. м. Повечето от сградите са собственост на Руската федерация, от които пет са паметници с федерално значение. Основната сграда е тухлен складов комплекс за сушене и съхранение на корабен дървен материал, построен през 1765-1780 г. по проект на J.-B Wallen-Delamot. Доскоро на тази територия се намираха складове на Ленинградската военноморска база (ЛенВМБ). Възможността за преустройство на острова се обсъжда от края на 70-те години. През 1990г Френската компания CBC се заинтересува от проекта на архитекта Вениамин Фабрицки, който предложи да се разрушат сградите в северната част на острова, освобождавайки мястото за развитие на бизнес. Комплексът Wallen-Delamot трябваше да бъде възстановен и поставен в старинни сгради на културни институции: клонове на Мариинския театър и Болшой драматичен театър, художествени ателиета, а в центъра на острова - места за музикални фестивали и карнавални представления. Стойността на работата беше оценена на 350-400 милиона долара, но основното условие на французите беше изтеглянето на военните до 1993 г. не беше изпълнено. И те забравиха за New Holland за известно време. През 1997г Художественият директор и главен диригент на Мариинския театър Валерий Гергиев се обърна към руския президент Борис Елцин с молба да разгледа възможността за реконструкция на Мариинския театър, за да включи Нова Холандия в комплекса от театрални сгради. Съответният проект беше представен в началото на 2002 г. в Санкт Петербург, американският архитект Ерик Мос, но той не спечели конкурса за проекти за реконструкция на Мариинския театър. През 2003г Министърът на икономическото развитие Герман Греф все пак се съгласи с министъра на отбраната Сергей Иванов за изтеглянето на военни съоръжения от острова. А вчера вицегубернаторът Юрий Молчанов каза пред репортери, че на 28 декември министърът на отбраната ще връчи на Валентина Матвиенко символичен ключ от Нова Холандия. До февруари 2005г служители ще определят механизма, по който територията ще бъде пусната в архитектурен и инвестиционен конкурс. „Ще дадем острова на един инвеститор, така че ще има малко участници в конкурса“, обясни г-н Молчанов. „Градът не иска да харчи пари за инженерно обучение, но ще намалим цената на земята“, обеща вицегубернаторът. Обемът на инвестициите, според г-н Молчанов, ще възлиза на „стотици милиони долари“. Бъдещият конкурс за архитектурни проекти ще има международен статут. Според ръководителя на KGIOP Вера Дементиева, инвеститорът ще бъде длъжен да запази сградите, включени в комплекса Wallen-Delamot, без да променя вътрешното оформление. В допълнение към складовете има ковашка сграда и вътрешен резервоар. „Оформлението на складовете е неудобно, но дава възможност да се създаде социален, бизнес и културен център с изложбени зали“, казва Виктор Полишчук, заместник-председател на KGA. Те предпочитат да не си спомнят за идеята за разработване на Нова Холандия в рамките на Мариински II в Смолни. „Държавният бюджет няма да подкрепи такъв строителен проект“, обясни Юрий Молчанов. Разработчиците от Санкт Петербург се затрудниха да изчислят прогнозната цена на проекта. „Територията е уникална, изплащането може да отнеме десетилетия“, смята Андрей Тетиш, председател на борда на директорите на групата компании Bekar. „Околността е в депресия, няма бизнес активност и няма платежоспособно население. Може би изграждането на втория етап на Мариинския театър ще промени ситуацията, но все още е необходима цялостна концепция за развитие на околността“, каза той. вярва. А ръководителят на маркетинговия отдел на корпорацията за недвижими имоти в Санкт Петербург Николай Пашков смята, че международната конкуренция ще привлече вниманието на чуждестранни инвеститори, които, за разлика от местните компании, имат опит в преустройството на големи територии. Според Юрий Молчанов вече няколко компании са проявили интерес към New Holland, включително една от Москва, както и шведски инвестиционен фонд. Освен това австриецът Тилман Краус по-рано обяви намерението си да се „впише“ в проекта. Източници на Комерсант в Смолни твърдят, че Нова Холандия е била внимателно проучена от групировката LSR. Но тази компания вчера предпочете да не коментира този въпрос.

Ермитажът в Санкт Петербург (от френски ermitage - място за уединение), един от най-големите художествени, културни и исторически музеи в света. Създадена през 1764 г. като частна колекция на Екатерина II, отворена за обществеността през 1852 г. Най-богатите колекции от паметници на примитивната, древноизточна, древноегипетска, древна и средновековна култури, изкуство на Западна и Източна Европа, археологически и художествени паметници на Азия , паметници на руската култура от 8-19 век. Сгради на Ермитажа - Зимен дворец (1754-62, арх. В. В. Растрели), Малък Ермитаж (1764-67, арх. J. B. Vallin-Delamot), Стар Ермитаж (1771-87, арх. Ю. М. Фелтен), Нов Ермитаж (1839-52) , архитект Л. фон Кленце), Ермитажният театър (1783-87, архитект Г. Кваренги).

През 1765-1766г по искане на императрица Екатерина II, до церемониалната резиденция - Зимния дворец, архитект Ю.М. Фелтен издигна двуетажна сграда. В облика на тази сграда, в пластичността на нейните архитектурни обеми и изяществото на фасадната украса органично и естествено се съчетават чертите на отиващия си барок и настъпващия класицизъм.

По-късно, през 1767 -1769 г., архитектът J.-B. Wallen-Delamothe построи беседка на брега на Нева за уединен отдих с държавна зала, няколко всекидневни и оранжерия. Сградата, проектирана в стила на ранния класицизъм, се отличава със строги пропорции, съизмерими с архитектурните деления на Зимния дворец. Ритъмът на колонадата от коринтски ордер, украсяващ втория й слой, изразително подчертава художественото единство на две сгради от различни стилове. Северната и южната сграда са свързани с висяща градина, разположена на нивото на втория етаж, отстрани на която са подредени галерии. Създаден в края на 18 век. Архитектурният ансамбъл е наречен Малък Ермитаж, в съответствие с предназначението на Северния павилион, където Екатерина II организира развлекателни вечери с игри и представления - малки ермитажи. Художествените колекции, разположени в надлъжни галерии, поставят началото на колекциите на императорския музей.

Гостини двор броди почти сто години. Отначало той се „настани“ от страната на Петроград - изгоря. След това - на Адмиралтейските и Василевските острови. Всичко беше наред - нямаше достатъчно място, имаше твърде много кражби. Gostiny Dvor се намира на сегашното си място от 1735 г. Строена е от цялото търговско съсловие - държавната хазна изобщо не е пострадала. Оригиналният архитектурен проект на Растрели се смяташе за твърде пищен и скъп. Друг архитект, Wallen-Delamot, го опрости и направи по-евтин. Наклоненият четириъгълник имаше 170 пейки във всеки слой и беше разделен на четири линии. Имената на линиите съответстваха на вида на представените продукти. На платнената линия те търгуваха с вълна, на Зеркалная - всякакви леки стоки, Суровската линия очарова с коприни. Персонализирани магазини, упорити лаещи, неизбежно пазарене – имаше от всичко в изобилие. Но времето минаваше - и сега едноличната собственост върху магазин се превърна в грях. В средата на 50-те години отделните магазини започват да се обединяват в централен универсален магазин. И десет години по-късно Невски беше украсен с най-накрая „обединената“ Гостинка. В тунела беше открита метростанция Gostiny Dvor.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ НА АРХИТЕКТ Ж.Б.М. WALLEN-DELAMOTTE ПО НАРЕДБА НА КАТЕРИНА II

В. К. Шуйски (Санкт Петербург)

Рисунките на Валин-Деламот, намиращи се в Париж и Ангулем и частично публикувани във Франция, както и документалните архивни материали, намиращи се в Санкт Петербург, ни позволяват да направим редица нови приписвания и уточнения.

В началото на царуването на Екатерина II Академията на изкуствата преживява своето прераждане. От ръцете на императрицата тя получава не само хартата и привилегиите, но и нова сграда, чийто дизайн е разработен от Уолън Деламот. В руската литература съществува погрешно схващане, че главният автор на това изключително архитектурно произведение е А. Ф. Кокоринов. Но откритият във Франция идеен проект за сградата на Художествената академия, както и детайлните рисунки на Валин-Деламот и липсата на каквито и да било графични материали от Кокоринов противоречат на тази идея.

След оставката на F.?B. Растрели Валин-Деламот всъщност заема неговото място като архитект в Зимния дворец. Той изпълнява голям брой интериорни проекти: през 1762 г. в западната сграда за Екатерина II, на следващата година за нея в югоизточната част, през 1770 г. в южната сграда за великия херцог Павел Петрович и през 1773 г. в западната сграда за великата княгиня Наталия Алексеевна.

В литературата за архитекта Ю. М. Фелтен категорично се твърди, че той е проектирал интериори, разработил чертежи на камини и стенни декорации в южната сграда на Зимния дворец. Но наличието на голям брой такива проекти на Деламот и пълното отсъствие на чертежи на Фелтен опровергават това твърдение.

Проучването на френски източници заедно с местни архивни материали също позволи да се изключи авторството на Фелтен по отношение на проекта за насип на левия бряг на Нева, по-специално Дворцова. Изграждането му е предвидено от Растрели във връзка с изграждането на Зимния дворец. Vallin-Delamot успя да претвори идеята си в проекта.

Екатерина II отхвърли проекта на насипа на двореца, предложен от строителния предприемач Игнацио Роси, и одобри варианта Wallen-Delamot.

Друга значима работа на Деламот, поръчана от Екатерина II, е сградата на Малкия Ермитаж с висяща градина и галерия за съхраняване на художествени колекции, добавена към Зимния дворец през 1764 - 1775 г. В литературата е установена абсурдната идея, че тази сграда е проектирана едновременно от двете страни от различни архитекти: от страната на Нева от Деламот, а на улица Милионная от Фелтен. Но проектът принадлежеше на Delamoth, а Felten изпълни строителството от началото до края. Същото заключение се потвърждава от проекта на фасадата на сградата на Свободното икономическо общество на ъгъла на Невски проспект и площад Адмиралтейска, разположена във Франция, направена от Delamaute през 1768 г. (сградата не е оцеляла). По отношение на архитектурни и художествени техники проектът беше много близък до фасадата на Малкия Ермитаж откъм Милионната. В тази част на сградата Wallen-Delamot проектира апартаменти за фаворита на Екатерина II, граф Григорий Орлов. Последният беше президент на Свободното икономическо дружество, за изграждането на което императрицата дари част от собствените си средства.

Работата на Жан-Батист-Мишел Валин-Деламот (1729 - 1800) не е напълно проучена досега, въпреки че той е водещият архитект от първото десетилетие от царуването на Екатерина II.

Църквата "Св. Екатерина", Невски проспект между 32 и 34

Архитектурен паметник в стил, преходен от барок към ранен класицизъм, издигнат през 1763-83 г. (архитект J. B. Vallin-Delamot, от 1775 г. строителството се ръководи от A. Rinaldi, който променя първоначалния проект). Разположена в дълбините на обекта, монументална сграда с кръстообразен план, побираща до 2,5 хиляди души, беше увенчана с мощен купол. гл. Фасадата е украсена със сводест портал, поддържан от свободно стоящи колони. Сградата е увенчана от висок парапет с фигури на евангелисти. Интериорната декорация е дело на арх. Д. Минчаки, чл. Д. Валериани, Й. Метенлайтер и скулптор. К. Албани. През 1801 г. част от интериора е проектирана от арх. В. Брена. През 1890-91 г. храмът, който е с многонационално население. енорията (ок. 25 хиляди души) е разширена. До 1892 г. в църквата са служили католици. монаси, след това епархийски клир. Като гл. католик храм на столицата, църквата имаше много. капища, богати дарове и утвар. В нейните крипти са погребани последният крал на Жечпосполита Станислав Август Понятовски (през 1938 г. прахът му е върнат в Полша) и французинът. ген. Дж. В. Моро. През 1855 г. опелото за арх. А. А. Монферан. От 1844 г. към църквата функционира благотворителна организация. относно Св. Викентия

Паулински, който съдържаше милостиня, две гимназии в съседни на храма къщи, както и нач. училище и убежище за момчета. Библиотеката на църквата се състоеше от 60 хиляди тома. През 1938 г. храмът е затворен и превърнат в склад, по-късно прехвърлен в Ленинград. филхармония; интериорът е повреден при пожари през 1947 г. и 1984 г. През 1990 г. сградата е върната на католическата църква. общност, богослуженията са възобновени през 1992 г.

Къщата на И.Г. Чернишева. Исаакиевская стр., 6

1762-1768, архитект. Ж.-Б. Wallen-Delamote; 1839-1844 г., архитект. А. И. Щакеншнайдер; 1907-1908 г., заседателна зала на Държавния съвет - арх. Л. Н. Беноа, М. М. Перетяткович, Л. Л. Шретер.

Паметник в еклектичен стил. По време на строителството на двореца Stackenschneider използва основата и стените на къщата на И. Г. Чернишев, която стоеше тук. Главната фасада е подчертана от три ризалита, като централната е завършена с висока атика. Входът е аркадна, поддържаща балкон. Голям художествен интерес представляват фоайето и антрето. Централната ротонда, украсена с тридесет и две колони, е покрита с купол и осветена от горна светлина.

Илюстрации:

Академия по изкуствата, Университетска насип 17.

Гостини двор, Невски проспект 35.

Малък Ермитаж, дворцов насип 36.

Къщата на И.Г. Чернишева (Мариински дворец), Исакиевски площад 6.

Църквата "Св. Екатерина", Невски проспект между къщи 32 и 34

Литература:

1. История на руската архитектура. Санкт Петербург, Стройиздат Санкт Петербург, 1994 г

2. Антонов В.В., Кобак А.В. Светилища на Санкт Петербург: Историческа църква. енцикл. Санкт Петербург, 1996. Т. 3.

3. Ханковска Р. Църква Св. Екатерина в Санкт Петербург. Санкт Петербург, 2001.

4. F.N. Примамка История и култура на Петербург в таблици, „Златен век” 2000 г

5. Н.А. Синдаловски “Норинт” 2001. Легенди и митове на Санкт Петербург.

6. Редактирано от O.E. Лебедева, V.S. Ягя, Книга за Санкт Петербург. Специално издание 1996 г.

7. В.А. Витязева, Б.А.Кириков. Ленинградски пътеводител. Лениздат 1986 г.

8. П.И. Пиляев. Стари Петербург СП "ИКПА" 1990 г.

Жан Батист Мишел Валин-Деламот е роден през 1729 г. в град Ангулем във Франция. Произхожда от фамилията Ламот, известна от 13 век. По майчина линия роднините му са семейство Блондел, сред които има много френски архитекти. Под патронажа на чичо си Жак Франсоа Блондел, Жан Батист постъпва във Френската академия в Рим, която завършва през 1753 г. Това е времето на разкопките на Помпей, когато архитектите са вдъхновени от архитектурата на древна Елада и Рим. Младият Валин-Деламот участва в един от престижните конкурси за дизайн на централния площад на Париж - Place Louis XV (сега Place de la Concorde).

През 1758 г. на Жак Франсоа Блондел е поверено да изготви проект за сградата на новооснованата Академия на изкуствата в Санкт Петербург. Той привлича към тази работа Жан Батист Валин-Деламот. Именно той отнесе завършения проект в Русия. Причината да напусна Франция също беше лично събитие. Любовницата на младия архитект, Сузане Мария Скал, се омъжва за близкия приятел на Уолън-Деламот Луис Платен. Напускането на Франция помогна на архитекта да преодолее провала.

Споразумението с руския посланик във Франция М. П. Бестужев-Рюмин Ж. Б. Валин-Деламот е подписано на 18 юни 1759 г. Според този документ той е изпратен в Русия, за да заеме длъжността архитект в Московския университет и Художествената академия. Договорът е сключен за срок от три години. В допълнение към работата директно по специалността си, неговите задължения включват преподаване на архитектура на руски студенти.

По времето, когато се премести в Русия, французинът вече беше член на академиите във Флоренция и Болоня. Но архитектът нямаше много строителен опит.

Живеейки в Санкт Петербург, Уолън-Деламот служи като архитект в дворянския кадетски корпус и беше член на офиса на дворците и градините на Екатерина II. Той е първият преподавател по архитектура в Художествената академия. От 1765 г. той става член на съвета на Академията, а през 1769 г. - неин заместник-ректор по архитектурата. Валин-Деламот става първият архитект, който работи в Санкт Петербург в стила на класицизма и става основоположник на руския класицизъм.

Wallen-Delamot дойде в Санкт Петербург, когато тук тече активно строителство на обществени сгради. Архитектът веднага се включи в тази работа. Първата грижа на Wallen-Delamot беше Болшой гостин двор(1761-1785), който вече е започнал да проектира арх Ф. Б. Растрели. Но той създава проект за фасада в демодния бароков стил. Vallin-Delamot запазва общия план и композицията на своя предшественик, но опрости фасадите.

Дейностите на Wallen-Delamot престават през 1762 г., когато император Петър III го отстранява от работата си. Архитектът беше обвинен в присвояване на чужд дизайн, когато работи върху Gostiny Dvor. Но много скоро Екатерина II реабилитира французина. След това Wallen-Delamot предлага нов проект за Gostiny Dvor, който в крайна сметка е приет от императрицата.

Vallin-Delamot работи и за частни клиенти. През 1762-1766 г. завършва започнатото Кокориновстроителство Дворецът на граф Разумовски. През 1762-1768 г. Вален-Деламот построява дворец за граф И. Г. Чернишев на мястото, където се намира от 1840 г. Мариински дворец. Валин-Деламот преустрои къщата на И. И. Шувалов ( Дворецът Юсупов). Смята се, че французинът е автор и на проекта за имението Александрино (пр. Стачек, 162).

През 1763-1783 г. архитектът се занимава с изграждането на католически Църква Света Екатерина. Тук архитектът продължи започнатата работа Антонио Риналди. В края на 1763 г. Валин-Деламот, заедно с Кокоринов, започват строителството сградата на Художествената академия. От 1764 г. по проект на архитекта е построена сградата на Малкия Ермитаж. А преди това, за Екатерина II, той проектира интериора на съседния Зимен дворец.

От 1765 г. Wallen-Delamotte, заедно с арх С. И. Чевакинскиучаствал в строителството на сгради Нова Холандия, той стана автор на известната й арка.

J. B. Vallin-Delamot участва активно в преподаването. Включително и неговите ученици В. И. Баженов , И. Е. Старов.

Сюзън Мари Скал овдовява през 1771 г. Въпреки факта, че Жан Батист вече беше на 42 години, той отиде във Франция, където се ожени за любимата си. Той пристигна в Санкт Петербург с нея и възрастната й дъщеря Луиз Платен-Деламот.

В началото на 1774 г. бащата на архитекта умира. Валин-Деламот успя да се сбогува с него, пристигайки в Париж няколко дни преди смъртта му. Архитектът прекарва по-голямата част от 1774 г. във Франция, където роднини и приятели го убеждават да се върне със семейството си в родината си. В Санкт Петербург архитектът подава петиция до Художествената академия за уволнение и пенсия. Искането беше удовлетворено. Уолън-Деламот е уволнен и му е дадена пенсия в размер на половината от предишната му заплата - 4000 рубли годишно.

През лятото на 1775 г. J. B. Vallin-Delamot напуска Санкт Петербург. Скоро го поразява парализа, от която архитектът трудно се възстановява. Но започна да губи зрението си и ослепя с едното око. След това Валин-Деламот се завръща в родния си Ангулем. Там архитектът ръководи студенти, изпратени във Франция да учат с държавни пари. След екзекуцията на Луи XVI Русия прекратява всички отношения с революционна Франция и те спират да изпращат пенсия на архитекта. Жан Батист Мишел Валин-Деламот умира в Ангулем на 7 май 1800 г. в голяма нужда.

Вален-Деламот Жан Батист (1729-1800) френски архитект, първият професор по архитектура в Русия. Учи при своя братовчед, архитекта J. F. Blondel. През 1759-1775 г. работи в Русия, главно в Санкт Петербург. От 1759 г. професор в Петербургската академия на изкуствата. Сред студентите се открояват В. И. Баженов и И. Е. Старов. От 1766 г. - придворен архитект. От 1768 г. - член-кореспондент на Парижката академия по архитектура. През 1775 г. заминава за Франция.

Проекти Голям Гостин двор (1761-1785) Католическа църква Св. Екатерина на Невски проспект (1763-1783) Дворец на граф К. Г. Разумовски (1762-1766) Дворец на граф И. Г. Чернишев (1762-1768) (виж Мариинския дворец ) Сграда на Академията на изкуствата (1764-1788 заедно с А. Ф. Кокоринов) Проектиране на фасадите на Нова Холандия и нейната арка (1765-1780, заедно със С. И. Чевакински) Малък Ермитаж (1766-1769 заедно с Ю. М. Фелтен) Сградата на Свободното икономическо общество на ъгъла на Невски проспект и Дворцовия площад (1768-1775) Юсупов дворец на Мойка 1770 г. Хетманският дворец (не е запазен) в град Почеп, Брянска област (1760 г.) Селско имение на граф И. Г. Чернишев (1760 - д)

Гостини двор Историята на създаването му започва с указ на Елизабет (1748 г.) През 1750 г. проектът на Риналди е отхвърлен. През 1757 г. проектът на Растрели е одобрен. Строежът трябваше да бъде финансиран от търговци. Според проекта на Растрели сградата трябваше да бъде богато украсена с мазилка и скулптури и да бъде толкова луксозна, колкото дворците. Работата започва през 1757 г., но проблемите с финансирането се проточват и проектът в крайна сметка е ревизиран.

В крайна сметка Уолън-Деламот става автор на Гостини двор. Той запазва общото оформление на Растрели и построява сградата в стила на ранния класицизъм. Строежът продължава повече от двадесет години - от 1761 до 1785 г. През 40-те години на 19 век Гостини двор става една от първите сгради с газово осветление. Гравюра на Б. Патерсън. 1802 г

През 1739 г. на това място, по проект на Ф. Б. Растрели, е построен дървен дворец за граф Райнхолд-Густав Левенволд, близък сътрудник на императрица Анна Йоановна. След като императрица Елизабет Петровна идва на власт, Левенволд е изпратен в изгнание, а дворецът е прехвърлен на хазната. През 1749 г. мястото става притежание на хетмана на Украйна и президента на Академията на науките Кирил Григориевич Разумовски. През 1760 г. дървената конструкция е демонтирана поради неизправност. През 1762 г. архитектът А. Ф. Кокоринов започва да строи нова каменна сграда. До 1766 г. работата е завършена от J. B. Vallin-Delamot. На територията на имението до днес е запазена част от градината. Откъм улица Казанска тя е защитена от решетките на Казанската катедрала.

"Синята зала"

Дворецът на граф И. Г. Чернишев Стоеше на мястото, където в средата на 19 век е построен Мариинският дворец, сегашната сграда на Държавния съвет. Чернишевският дворец, въпреки ранната си дата, вече е доста „класически“ по оформление, а двете му лоджии на страничните первази са украсени с точно същата паладианска техника, която по-късно, по време на епохата на Директорията и при Наполеон, е била в използване в Париж. Само детайлите разкриват майсторите на барока.

Сграда на Академията на изкуствата Академията на „трите най-благородни изкуства“ (живопис, скулптура и архитектура) е основана по инициатива на М. В. Ломоносов и И. И. Шувалов с указ на императрица Елизабет Петровна. Екатерина II, след като даде на Академията статут на императорска, смята, че институцията се нуждае от нова отделна сграда. За тази цел беше разпределен обект на остров Василиевски.

Проектът на собствената сграда на Академията на изкуствата е изготвен от архитекта J. B. Vallin-Delamot. В началото на 1764 г. Екатерина II одобрява проекта, след което е издадена заповед за отпускане на 160 000 рубли за строителство в продължение на четири години. Казват, че едно от условията на проекта е установено от самата Екатерина II. Тя наредила сградата да бъде построена така, че вътре да има кръгъл двор, „така че всички деца, които учат тук, да имат пред себе си размера на купола на катедралата Свети Петър в Рим и в бъдещите си архитектурни проекти те постоянно да се отнасят към него.”

Малкият Ермитаж е архитектурен паметник, част от музейния комплекс на Държавния Ермитаж, построен през 1764-1775 г. от архитектите J. B. Wallen. Деламот и Ю. М. Фелтен. .

Северен павилион на Малкия Ермитаж. Фасада, проектирана от архитект Wallen. Деламот, отличаващ се с богатството и изтънчеността на архитектурните форми на ранния класицизъм. Двата горни етажа са украсени с портик от шест коринтски колони и две скулптури - статуи на Флора и Помона. Сградата е завършена от атика със скулптурна група. В Северния павилион на Малкия Ермитаж има павилионна зала, създадена през 1850-те години от А. И. Щакеншнайдер. Сега там се намира и известният паунов часовник.

интериорът на Северния павилион на Малкия Ермитаж, част от музейния комплекс на Държавния Ермитаж, е създаден през 1858 г. от архитекта А. И. Щакеншнайдер (1802 -1865 г. А. И. Щакеншнайдер (1802 -1865) работи в стила на историзма и павилионната зала е била ярък пример за това посоки Елементи на готика, барок, ренесанс, класицизъм и мавритански стил са перфектно преплетени в неговия интериор.

G. A. Potemkin купува часовник, създаден от английския майстор D. Cox, като подарък на Екатерина II. На пръв поглед той беше привлечен от оригиналния външен вид на часовника, който представляваше метална скулптурна група, състояща се от паун, петел, бухал и катерица, седнали на клоните на дървото. Дървото е заобиколено от метални растения с големи листа и шапки на гъби, а в ствола му е вмъкнат циферблат на часовник. Според автора това скулптурно изображение трябва да символизира различни аспекти на човешкия живот, противоречиви и в същото време винаги наблизо. И така, петелът е символ на утрото и в същото време всичко светло и щастливо, а бухалът, естествено, символизира нощта и всичко тъмно и страшно. Катерицата, която се свързва с практичност и земност, е противопоставена на пауна, символизиращ чистата възвишена красота. И въпреки това всички са на едно дърво, наполовина сухи и наполовина покрити с листа. Часовниковият механизъм на това произведение на изкуството все още работи. Веднъж седмично служителите на Ермитажа пускат Пауна, а посетителите имат възможност да чуят пеене на петел и да видят как бухал обръща глава и паун разперва опашка.

Южен павилион С лице към улица Millionnaya, Фелтен решава да създаде Южния павилион, като комбинира избледняващия барок и нововъзникващия класицизъм. Декорацията на първия етаж повтаря мотивите на фасадата на Зимния дворец. Архитектът разделя следващите два етажа с пиластри и ги украсява с барелефни панели. През 1840-1843 г. В. П. Стасов построява четвърти етаж.

Главното стълбище в двореца Юсупов

Изпитна работа по история и култура на Санкт Петербург

Изпълнител: ученичка от 9а клас на лицей № 419 Каноник Яна

Петродворец 2005г

Жан Батист Мишел Валин-Деламот.

Деламот (Vallin-Delamothe), Жан-Батист-Мишел (1729 - 1800) - френски архитект, първият професор по архитектура в Петербургската академия на изкуствата. През 1759 г. I.I. Шувалов за срок от 3 години, за да заеме длъжността архитект в Московския университет и Художествената академия. Живеейки в Санкт Петербург, Деламот служи като архитект в дворянския кадетски корпус, преподава своята специалност на своите студенти, беше в службата за изграждане на дворци и градини на Екатерина II и изпълняваше поръчки от Колегиума по външни работи. От откриването на Петербургската академия на изкуствата той става един от нейните учители; през 1765 г., при нейното тържествено „встъпване в длъжност“, той е назначен за член на нейния съвет. През 1776 г. заминава за родината си. Той построи сега несъществуващите „нови колежи на външните работи, апартаменти и архиви“ в Москва, в Санкт Петербург - сградата на стария Ермитаж, католическата църква Св. Екатерина, Нова Холандия и в чест на Черниговска губерния - църквата Възкресение Христово.

Той заема специално място в историята на руската архитектура. Той е основоположник на руския класицизъм. Невски проспект, роден през 1729 г. Произхожда от голямо семейство на блондини – архитекти. Постъпва във Френската академия в Рим. 18 юни 1759 г. договор от Париж за Санкт Петербург Първият майстор на класицизма, негов твърд поддръжник и популяризатор, архитект и преподавател в Художествената академия. Жан Батист Вален-Деламот, дошъл от Франция, обогати Санкт Петербург с най-голямата търговска сграда - Гостини двор на ъгъла на Невски проспект и улица Садовая. Величествената арка от складове на остров Нова Холандия също е издигната от Деламот. Този шедьовър е изобразен в много произведения на петербургски художници, като един от символите на града. Малкият Ермитаж на Невски проспект 32-34, църквата "Св. Екатерина" с огромна арка, започната от Деламот и завършена от Риналди. Външният му вид носи подписа на двамата големи майстори. Академия на изкуствата, с величествена фасада и рационално планирани сгради, обграждащи голям двор. Неговата гордо издигната фасада над Нева ясно говори за предназначението на сградата като храм на изкуството.

Академична църква.

Проект на двореца на граф И.Г. Чернишев, насип на левия бряг на Нева. Проект за украса на Голямата зала в половината на великия княз Павел Петрович в Зимния дворец. Малък Ермитаж, Южен павилион, Северен павилион. Крайъгълен камък на Триумфалната порта на Обуховския мост

Мариински дворец. Исакиевски площад 6 .1762-1768, архитект Жан Батист Валин-Деламот; Паметник в еклектичен стил. Главната фасада е подчертана от три ризалита, като централната е завършена с висока атика. Входът е аркадна, поддържаща балкон. Голям художествен интерес представляват фоайето и антрето. Централната ротонда, украсена с тридесет и две колони, е покрита с купол и осветена от горна светлина. Днес тук работи Законодателното събрание на града.

Малък Ермитаж.

Дворцов насип 36 1764-1775 г., архитект Жан Батист Валин-Деламот, Ю.М.Фелтен, В.П. Сградата е част от комплекс от сгради, които образуват едно цяло със Зимния дворец. Триетажните сгради на този паметник на ранния класицизъм са ориентирани към Нева и Дворцовия площад. Дизайнът на фасадите се отличава със строгост и изтънченост. На ниво втори етаж сградите са свързани с висяща градина и две успоредни галерии. Сградата е умело свързана с фасадите на Зимния дворец. Сред интериора особено известна е Бялата мраморна зала, чиято украса съчетава мотиви от арабската архитектура и Ренесанса.

Гостини двор

Гостиният двор е една от най-забележителните сгради в ансамбъла на Невски проспект, изключителен паметник на архитектурата на ранния класицизъм. Сградата на Гостиния двор е построена през 1761-1785 г. от архитекта Ж.-Б. Wallain-Delamotme. Сградата е построена под формата на неправилен четириъгълник с двор, по протежение на който се простират двустепенни аркади по периметъра, а в ъглите са разположени класически портици. Площта на Gostiny Dvor е над 53 хиляди квадратни метра, периметърът е 1 km. Gostiny Dvor има четири основни линии: Невская (бивша Sukonnaya), Perinnaya (бивша Bolshaya Suvorovskaya - от думата "суровост" - груба небоядисана тъкан), Lomonosovskaya (бивша Malaya Suvorovskaya) и Sadovaya (бивша Zerkalnaya).

Обликът на Gostiny Dvor се промени само веднъж. През 1886-1887 г., по проект на A.N. Беноа, фасадата от Невски проспект е преработена в духа на еклектизма, използвайки ренесансови и барокови техники. Едва през 1944-1948 г. сградата е върната в първоначалния си вид.

Легенди и истории, свързани със сградата:

1. Някога на мястото на Гостиния двор имаше множество дървени магазини на петербургски търговци - източник на постоянни пожари. Затова беше решено вместо това да се издигне каменна сграда. Дълги години имаше спор между хазната и търговците за чия сметка ще се извърши строителството: търговците не искаха да отделят парите. И когато беше издаден указ за строителство за сметка на търговци и архитект В.В. Растрели разработи проект за луксозна търговска сграда в бароков стил, търговците започнаха да саботират изпълнението на указа по всякакъв възможен начин и проектът на Растрели беше отхвърлен като много скъп. По това време друг стил вече заменя барока - ранния класицизъм. В този стил е построена сградата на Гостиния двор, проектирана от архитекта J.-B. Уолън-Деламот.

Академия на изкуствата.

(Университетска насип, 17).

Иван Иванович Шувалов „влиза в Сената“ през 1757 г. с идеята да създаде Академия на изкуствата в Руската империя, в отговор на което последва правителствен указ за нейното създаване. Самият Шувалов ръководи Художествената академия и сам участва в подбора на първите й студенти, като същевременно се опитва да подбере млади мъже, известни с талант, независимо от коя класа принадлежат. Методът на подбор на Шувалов се оправдава - първите студенти на Академията са Антон Лосенко, Федот Шубин, Иван Еремеев, Фьодор Рокотов, Василий Баженов, Иван Старов и други, чиито имена след това са здраво залегнали в историята на руското изкуство.

След дворцовия преврат от 1762 г. на руския престол се възкачва Екатерина II, която обръща „благосклонно внимание“ на Петербургската академия на изкуствата, като целият период на дейността на Академията е обявен за „особен“, т.е. частното ръководство на нейния уредник е уволнено и на негово място е назначен „генерал-лейтенант и кавалер” И. И. Бецкой, който енергично се заема с провеждането на реформата на Художествената академия, включително организирането на Учебното училище при нея. на 15 ноември (4 ноември, стар стил) 1764 г. Екатерина II „дава” на реформираната Академия харта и „Привилегия”, а през юни 1765 г., в деня на основаването на Академията, се поставя основният камък на. Основната му сграда се намираше при Шувалов в неговата къща, разположена на улица Невски проспект и улица Невски 3-ти и 4-ти ред, са адаптирани за нуждите на Академията. С течение на времето Академията на изкуствата анексира почти целия блок, ограничен от насипа, 3-та и 4-4 линия и Болшой проспект на остров Василиевски, към своите владения.

В края на 1763 г. нейните преподаватели, архитектите Жан-Батист Валин-Деламот, поканени от Франция през 1759 г., и Александър Филипович Кокоринов започват работа по проекта за сградата на Академията на изкуствата. За първи път в руската архитектура дизайнът на сградата на Академията на изкуствата очертава принципите на класицизма - баланс и симетрия на композицията, величествена тържественост на външния вид, използване на поръчки като основа за организацията на фасадите. Но композицията на сградата на Художествената академия също съдържа много характеристики, които показват влиянието на барока. Преходът от централната издатина към верандата, където контрастно си взаимодействат изпъкналите и вдлъбнати повърхности на стените, се отличава с напрегната пластичност. Формата на купола, увенчаващ централната част на главната фасада, обърната към Нева и подчертана от три издатини, средната от които е украсена с четириколонен портик и скулптури на Херкулес и Флора, също е доста сложна. Строежът на сградата на Художествената академия е завършен през 1788 г. „Академията на трите най-благородни изкуства“ е основана през 1757 г. - идеята на Шувалов намери отговор от „просветителския“ съд. През 1764 г. Екатерина II одобрява „Привилегията“ и устава на Академията, която се ръководи от И.И. Бецкой, който остава негов президент до края на 19 век. Към Академията е създадено образователно училище, в което се приемат момчета на възраст 5-6 години. Учеха фини науки и се шегуваха - децата са си деца, особено надарените. До 1811г президент беше A.S. Строганов. Това беше периодът на неговото „господство над изкуствата“, който влезе в историята като „златен век“ на Академията на изкуствата от ерата на класицизма. Особено внимание заслужава самата сграда на Художествената академия. Построена е в продължение на 23 години - от 1765 до 1788 г. по плана на Wallen-Delamot и A.F. Кокоринова. Монументалната фасада, дворът с диаметър 55 метра и всички тези портици и ризалити са класицизъм и това е всичко. Но изглеждаше, че допълненията и преустройствата няма да спрат. През годините десетки художници и архитекти променят облика на Академията. Не напразно: красотата роди красота. Кустодиев и Левицки, Айвазовски и Беноа, Репин - вдъхновението ги посети в тези стени. Жалко е, че през 1917 г. Императорската художествена академия е премахната. И Висшето художествено училище скоро започва да се нарича Институт за пролетарско изобразително изкуство. Червеното е обявено за основен цвят на статива.

Те превзеха Нова Холандия по стария начин.

Преди началото на лятото администрацията на Санкт Петербург ще проведе международен инвестиционен и архитектурен конкурс за развитие на територията на остров Нова Холандия.